Meuble de jardin : top 3 – choix – top 5 Dans une remise du XIXe siècle, une designer crée sa propre chambre

Lorsque la créatrice britannique Harriet Anstruther a déménagé pour la première fois dans la ferme de 500 ans du West Sussex, qu’elle partage avec son mari, le photographe Henry Bourne, en 1998, il n’y avait pas beaucoup de jardin. «C’était un nid de ronces et de serpents», se souvient-il de la parcelle d’un demi-acre aux murs carrés qui sépare la maison à pans de bois des quelque 100 acres d’herbe, de forêt et de prairies de fleurs sauvages de la propriété. «Il faisait froid et humide», dit-elle, «mais incroyablement idyllique».

Aujourd’hui, l’attrait du jardin est plus facile à voir. Au cours des deux dernières décennies, Anstruther a transformé avec amour ce fourré de mauvaises herbes en un sanctuaire de plantation riche en couches en constante évolution. À l’arrière de la maison, dans une zone qui était autrefois un dépotoir pour les vieux matelas et les machines agricoles, a établi un verger abondant, sur des plates-bandes surélevées faites de traverses de chemin de fer, produisant des récoltes de carottes, de laitue, de pois, de pommes de terre , fenouil, haricots, herbes et baies (les forêts voisines sont également une source généreuse de fleurs sauvages et de fleurs de sureau). Pousser contre les kidnappés murs en pierre du jardin avant face au sud, il y a des arbres fruitiers avec greengages, damsons, mûres, pommes et poires. Et Bourne a installé une pelouse, qui flanque maintenant la maison à l’avant et à l’arrière. Mais les roses sont peut-être les plus glorieuses. En montant à travers les portes du jardin et un belvédère en fer avec une pyramide, et en errant entre les bords profonds des dé à coudre et des clématites, il y a plus de 100 rosiers de quelque 50 variétés, dont l’abondance parfumée caractérise le charme du jardin de cottage qu’Anstruther a cultivé ici. «C’est une petite oasis», dit-il, «tout comme un intérieur, un jardin peut encapsuler votre petit coin du monde».

Mais si les espaces verts de la maison et de la maison principale sont une retraite partagée pour le couple Anstruther et Bourne, qui passaient auparavant la plupart de l’année à Londres, ont déménagé ici à plein temps l’été dernier; Le dernier projet de la créatrice est son propre refuge. De l’arrière de la propriété, un chemin de gravier serpente à travers un grand noyer, aussi vieux que la maison, avant d’atteindre un portail bas en fer forgé. Au-delà, en partie recouvert de glycines et de roses grimpantes, se trouve un bâtiment annexe compact en briques rouges de deux étages, son ancienne porte de grange, maintenant remplie de planches de bois noircies et insérée avec une fenêtre à battants, créant une toile de fond cintrée pour une petite terrasse. La structure en forme de boîte d’environ 450 pieds carrés était autrefois une maison de chariot utilisée pour stocker des machines agricoles et comme logement pour un travailleur agricole, qui aurait pénétré à l’étage supérieur par un escalier extérieur. «Mais nous l’avons toujours appelé un allié», explique Anstruther, utilisant le terme écossais généralement associé aux petits abris partagés trouvés dans les régions éloignées des Highlands, mais également utilisé pour désigner les bâtiments périphériques sur les domaines anglais. Simple mais cosy, son intérieur rappelle le confort de votre maison d’enfance près de Sussex.

Considéré comme datant des années 1830 (présenté dans une aquarelle de la propriété du XIXe siècle qu’un ami a vue dans une brocante locale), la cabane avait jusqu’à récemment servi de propriété locative. Peu de temps après son arrivée à la ferme, Anstruther a modernisé l’intérieur et, surtout, a ajouté un escalier intérieur. Mais après que ses locataires de longue date ont déménagé l’automne dernier, elle a décidé de conserver l’espace et de se lancer dans une deuxième rénovation, cette fois avec ses propres préférences à l’esprit. Il a installé une cuisine moderne avec des comptoirs en ardoise au rez-de-chaussée et une baignoire sur pattes et sur pieds en céramique blanche dans la salle de bain de taille modeste à l’étage. Et alors qu’il y a maintenant une chambre confortable avec un plafond avec poutres en chêne à l’étage pour les invités, presque tout le rez-de-chaussée (la cuisine est à l’extrémité ouest) Il sert d’étude pour Anstruther, dans laquelle elle peut se concentrer sur son écriture et ses recherches entourées d’objets qui l’inspirent. «J’ai toujours voulu ma propre chambre», dit-elle. « C’est la première fois que j’ai un endroit aussi privé. »

Bien que la pratique de design d’Anstruther du même nom soit connue pour ses intérieurs méticuleusement réfléchis et élégamment sobres, sur le wagon, elle s’est livrée à son côté plus décalé. Les planchers de bois simples sont peints en noir mat et recouverts d’une mosaïque de tapis persan, et chaque mur et surface est garni d’artefacts personnels, y compris de la poterie écossaise du XIXe siècle, des peintures de chevaux et un hibou de taxidermie enfermé dans un dôme de verre . Il a commencé le processus de redécoration en rassemblant d’abord dans le cottage son mobilier et son art les plus précieux et personnels, comme un rideau de damassé bordeaux brodé découvert dans un brocart français, une chaise longue légèrement battue. Récupérés du marché d’antiquités de Petworth, à proximité, et des peintures à l’huile et des meubles anciens en bois de noyer et de fruits sont passés de leur défunt père, qui avait été dispersé entre l’ancienne maison londonienne du couple, leurs bureaux et la ferme. Ce sont ces objets précieux qui donnent à l’intérieur son ambiance éclectique et intensément chaleureuse. sentir – et a inspiré ses murs bleus de Prusse profondément saturés. «Je voulais quelque chose qui englobe tout et qui reflète mon héritage écossais», déclare Anstruther.

En fait, chaque coin des deux représente une partie de leur histoire. Dans la chambre à coucher, une couverture de laine tissée dans le tartan du clan Campbell de sa famille recouvre une chaise de grand-père à haut dossier surmontée de l’un des coussins à l’aiguille de style victorien, représentant des chiens et des scènes de campagne, ce qu’Anstruther coudre fréquemment « J’en ai des centaines, en grande partie grâce au fait qu’on ne peut pas coudre et fumer en même temps », plaisante-t-il. Et au centre de l’atelier, devant un petit poêle à bois en fonte, se trouve un arbre fruitier circulaire restauré avec des bords en ébène. Table de bibliothèque ayant appartenu à l’un des ancêtres d’Anstruther, la princesse Louise. La princesse, sixième fille de la reine Victoria, aurait eu une liaison avec le sculpteur de la reine, Joseph Edgar Boehm, et aurait été parfois découverte de manière flagrante à cette même table. «Quand mon père me l’a donné, il a dit que je ne devais pas réparer l’oscillation,» dit Anstruther avec un sourire. Mais la plupart du temps, elle est assise dans le bureau d’écriture de son père, un mur élégant bois de rose Bureau cylindrique Napoléon III, datant des années 1860, situé dans l’angle sud-est de la pièce. Accroché au mur à côté, à côté d’un groupe de petites peintures à l’huile et aquarelles, se trouve un portrait au pastel de la grand-tante d’Anstruther, Joan Campbell, en tant que jeune femme aux cheveux blonds. Campbell, qui était amie avec des membres du Bloomsbury Group au début du XXe siècle, a également légué plusieurs de ses livres, y compris les premières éditions des œuvres de Vita Sackville-West et Virginia Woolf, à sa petite-nièce. Aujourd’hui, ils alignent un ensemble d’étagères en bois sur mesure nichées sous les escaliers sur le mur voisin. C’est une étude, reflète le designer, qui est le contraire d’une toile vierge. « Cette petite pièce capture le passé, présent et futur », dit-elle. «C’est plein de choses qui signifient quelque chose pour moi. C’est mon château.

Anstruther, qui travaille actuellement dans un café et achète un grand musée londonien, a longtemps vu son rôle de designer en réunissant les différentes couches de l’histoire et de la vie quotidienne qui doivent coexister au sein d’une maison ou d’un bâtiment: Dans leurs deux chambres, au-dessus d’un lit victorien orné d’or et de fer forgé, pend ce qui ressemble à un chemisier pour garçon d’une époque similaire, mais est, en fait, une pièce contemporaine fabriquée en porcelaine par le céramiste basé à Londres Kaori Tatebayashi. Et au rez-de-chaussée de l’atelier, un mannequin de chapeau du XVIIIe siècle, en papier mâché avec un profil en forme de capuchon Regency, est assis à une console sous un autoportrait d’adolescent dessiné au crayon par sa fille adulte. Celeste « Le plaisir que j’éprouve à regarder toutes ces choses est incommensurable », déclare Anstruther. «Cela semble très sentimental, mais jusqu’à présent, cela semble être le point culminant de ma vie. C’est qui je suis.