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    RÉSUMÉ DES CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES: Code produit : D040 Type : Applique miroir Marque : GEDY Forme :carré Matériel : Cromall/ résines thermoplastiques Finition : chromé Puissance lumineuse : 450 lumen(s) Indice de protection: IP44 Consommation : 4,4 Watt Tension: 230V Dimensions : 10x16,8x3,4 cm Garantie : 2 ans
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Si vous avez suivi la chronique Medieval Matters, vous savez que j’aime enseigner aux gens l’histoire du véritable Moyen Âge en soulignant les vrais problèmes avec la bobine du Moyen Âge.

Cela conduit souvent à des idées fausses selon lesquelles je ne «comprends» pas que de nombreux films sont censés être «juste de la fantaisie» ou que je déteste la plupart des films médiévaux. À des critiques aussi vives, je répondrais que je comprends totalement que les fantasmes ne sont pas censés être historiquement exacts (bien qu’ils utilisent clairement cette histoire et, fantaisie ou non, « enseignent » au public à ce sujet), et oh mon dieu, j’aime totalement la plupart des films médiévaux.

Non. Grattez ça. je adorer la plupart des films médiévaux, même ceux qui me font lever les yeux sur leurs inexactitudes historiques.

Quand on me demande quel est mon film médiéval préféré, ma réponse est toujours la même: Un conte de chevalier (dir. Brian Helgeland, 2001). En grande partie – et je vais essayer de donner un sens à cela, je le jure – mon amour éternel pour ce film est à cause de ses inexactitudes historiques parfaites.

J’ai vu pour la première fois Un conte de chevalier dans les théâtres. Je venais juste de terminer ma première maîtrise (en études médiévales, natch), et je suis allé avec un bon ami médiéval (Hi, Keith!) Pour voir le film à des fins de recherche. Il nous a fallu environ cinq minutes pour en tomber amoureux.

Toutes ces années plus tard, je l’aime toujours.

Honnêtement, ces cinq premières minutes du film illustrent presque tout ce qui est génial dans le film. Après un synopsis historique standard de la carte de titre expliquant comment la joute était un sport de la classe noble au Moyen Âge, nous rencontrons trois jeunes hommes: William Thatcher (joué par feu Heath Ledger), Roland (Mark Addy) et Wat Valhurst. (Alan Tudyk). Je les aime tous.

Les trois jeunes gens sont des écuyers de Sir Ector, et ils sont dans une impasse. Sir Ector a participé à un petit tournoi de joutes, et il s’en sort très bien: il lui suffit de parcourir à nouveau la voie des joutes sans être désarçonné, et il sera victorieux. Il obtiendra des gains et ses écuyers, qui n’ont pas mangé depuis trois jours, recevront un repas carré. Le seul problème, comme les jeunes garçons viennent de le découvrir, est que Sir Ector a cessé d’être, a enlevé cette bobine mortelle et est allé rencontrer son créateur. Il est un ex-Chevalier.

Quoi: Que voulez-vous dire, mort?

Roland: L’étincelle de sa vie est étouffée de merde. Son esprit est parti mais sa puanteur demeure. Est-ce que ça répond à votre question?

Dans ces quelques minutes, nous voyons les personnalités de ces trois écuyers, et ils sont fantastiques. Roland est le plus ancien, le plus expérimenté et le plus sensible. Quand il voit qu’Ector est mort, sa réponse immédiate est de penser à aller chercher un prêtre. Wat n’est pas du même avis. Sa réaction est de «réveiller» le chevalier mort en lui donnant des coups de pied et en le battant, éliminant ses frustrations de la manière la plus physique possible. Et puis il y a William, qui est un juste milieu de passions et de praticité. Heath Ledger lui donne un parfait équilibre de personnalité: il a faim, il est en colère, mais il est aussi ingénieux et pragmatique idéaliste. S’il met l’armure de Sir Ector, pense-t-il, personne ne saura qu’il n’est pas un noble. Ils peuvent obtenir de l’argent, manger et s’occuper du mort plus tard. Ce n’est pas comme si Ector allait n’importe où, après tout.

William: J’ai attendu toute ma vie ce moment.

Quoi: « Vous avez attendu toute votre vie que Sir Ector se mette à mort? »

La scène passe maintenant au générique d’ouverture qui se déroule sur des scènes du tournoi et de sa foule… le tout sur l’air de Queen’s «We Will Rock You».

Beaucoup de critiques ont été lancées à ce stade: ils se sont plaints que l’utilisation d’une bande originale de rock classique pour un film qui se déroule dans les années 1370 est extrêmement anachronique.

Ils ont tout à fait raison. La musique de Queen est à environ six siècles de la scène du film. En même temps, comme le réalisateur l’a lui-même souligné à juste titre, une partition symphonique traditionnelle serait aussi sacrément anachronique, même si nous ne pensons pas de cette façon. Il n’y a pas eu de symphonies au XIVe siècle, après tout.

L’anachronisme ne fait que commencer, cependant, et la façon dont cela se produit montre qu’il y a quelque chose d’important au travail ici: avant que nous sachions ce qui se passe, Queen n’est pas seulement la bande-son de fond pour le public: c’est ce que la foule du tournoi chante elle-même. Et ils le chantent en faisant la vague, en mangeant des cuisses de dinde et en agitant des bannières à l’appui d’un chevalier ou d’un autre. Pas un seul morceau n’est fidèle à l’histoire, pourtant c’est tellement parfaitement historique.

C’est une idée complexe et il faudra un peu de déballage. Mon ami médiéviste avec qui j’ai regardé le film au théâtre a continué à écrire un essai merveilleux et souvent cité sur les normes injustes par rapport auxquelles les universitaires jugent les films médiévaux. C’est une réprimande, à bien des égards, du genre de non-affirmation que je fais parfois dans cette colonne. En cours de route, le Dr Kelly (Salut, Keith!) Utilise Un conte de chevalier pour faire valoir son point de vue (je vous ai dit que nous aimions tous les deux ce film):

Dans une perspective post-moderne, ce film remet en question les idées d’un passé médiéval comme étant très différentes du présent. Les spectateurs chantant une chanson rock and roll de Queen à une joute médiévale soulèvent certainement le sourcil de beaucoup, mais la chanson frappe certainement un accord plus familier avec un public moderne que le grattement d’un luth. La chanson moderne transmet-elle l’enthousiasme et l’apparat de tels événements à un public moderne avec plus de succès qu’un air authentique ne l’aurait fait? Un Geoffrey Chaucer – mince, énergique et jeune – qui cabriole devant les nobles et compose des rimes caustiques et humoristiques, alors que ce n’est pas le Geoffrey trouvé dans le manuscrit d’Ellesmere, transmet certainement le style du poète (ou du moins une vue particulière de ce style) dans un sens moderne.

En d’autres termes, il y a une vérité de la réalité historique, et puis il y a une vérité de la relation historique – une différence entre connaître la sensation physique réelle du passé et la sensation émotionnelle relative de celui-ci. Cela ne veut pas dire que tout est permis et que les faits ne sont plus des faits. Comme je l’ai déjà noté, c’est à peu près mon idée de l’enfer. Les faits ont plutôt des contextes, et ce contexte détermine nos réponses émotionnelles aux faits.

Parce que nous ne vivons pas au quatorzième siècle, nous n’avons pas le même contexte pour une joute historiquement exacte qu’une personne aurait eu à l’époque. Un tournoi à l’époque était comme le Super Bowl, mais une représentation tout à fait exacte de l’événement ne nous donnerait pas le même sens. Plutôt que de nous entraîner dans le moment, la pleine vérité nous en éloignerait: plutôt que de favoriser le lien entre le présent et le passé, elle aurait accentué la séparation. Helgeland a donc partagé la différence: il a inclus des tonnes de précisions historiques avec des familiarités non historiques.

C’est amusant amusant et brillant.

Aussi bon travail que cette scène d’ouverture dans l’établissement de ce cadre, cependant, mon exemple préféré de la façon dont Un conte de chevalier utilise ces représentations jumelles de la vérité est plus tard dans le film, lorsque William – joutant maintenant déguisé en Sir Ulrich von Liechtenstein – va à une danse. La danse commence par être fidèle à la réalité historique: des instruments médiévaux émettant des sons simples tandis que les danseurs passent par des mouvements formalisés. Tout cela nous semble assez guindé et sans excitation maintenant, mais une telle danse aurait été tout à fait la fête au XIVe siècle.

Alors, comment le film transmet-il cela? En permettant aux musiciens de glisser sans couture leur jeu de luth dans un air familier qui évolue vers les «Golden Years» de David Bowie… en même temps que les danseurs transforment leur organisation formalisée dans la joie et le chaos débridés d’une piste de danse moderne.

Oh putain, oui.

(Si vous êtes intéressé, le compositeur Carter Burwell a écrit sur les difficultés à faire fonctionner la musique à travers cette séquence.)

Les cinéastes ont même pris ce même équilibre dans leurs costumes et leur conception. Les coiffures et les vêtements amoureux Jocelyn (Shannyn Sossamon) et sa dame d’honneur, Christiana (Berenice Bejo), sont particulièrement fascinants à cet égard.

Pourtant, je ne veux pas vous donner l’impression que Helgeland vient de jeter la vraie vérité historique par la fenêtre. Il y a beaucoup de vérité médiévale dans ce film. L’inquiétude de Roland concernant les implications du nombre 13, par exemple, ou la fascination pour la symbologie du phénix. Ou avoir des brevets de noblesse avec des sceaux de cire attachés à eux.

Ulrich von Lichtenstein était un vrai chevalier (bien qu’il soit mort depuis environ 100 ans au moment de l’action du film, et il est surtout connu pour avoir écrit sur ce que signifie être chevalier. Le film associe l’inspiration de cette idée à Geoffrey Chaucer Contes de Canterbury (ainsi Simon l’invocateur et Peter le Pardoner) et les légendes de la vie de William Marshall avec une sous-intrigue impliquant les Compagnies libres via Adhemar, le comte d’Anjou (Rufus Sewell) et son écuyer Germaine (Scott Handy).

Et oh oui, Chaucer est littéralement un personnage de ce film. Joué par Paul Bettany, il vole des scènes à gauche et à droite. Enfer, sa première apparition dans le film est son cul nu traversant le cadre et sur la route, interrompant nos gars dans leur voyage:

William: Oi monsieur, que faites-vous?

Chaucer: Euh… traîner. [pause] Vous savez, marcher péniblement? Pénétrer: la marche lente, fatiguée, déprimante mais déterminée d’un homme qui n’a plus rien dans la vie si ce n’est l’envie de simplement continuer à se battre.

William: Uhhh… t’as été volé?

Chaucer: [laughs] Question intéressante, en fait. Oui, mais en même temps un énorme non retentissant. C’est plutôt une sorte de… vœu de pauvreté involontaire… vraiment.

Mais vous savez, du côté le plus brillant, le fardeau représente la fierté. Fierté, détermination et foi dans le bon Dieu tout-puissant… s’il vous plaît, Christ, sauvez-moi de ma tribula actuelle…

[Steps on a thorn and uses his teeth to bite it out of his foot]

—Tions.

Roland: Qui êtes vous?

Chaucer: Le lis des spinus, le lis parmi les épines. Geoffrey Chaucer est le nom, écrit le jeu.

[Turns away, turns back]

Chaucer: Chaucer? Geoffrey Chaucer, l’écrivain?

Quoi: Un quoi?

Chaucer: Un quoi – un quoi? Un écrivain. Vous savez, j’écris, avec de l’encre et du parchemin. Pour un sou, je vous griffonnerai tout ce que vous voudrez. Des convocations, décrets, édits, mandats, brevets de noblesse. J’ai même su noter un poème ou deux, si la muse descend. Vous avez probablement lu mon livre? Le livre de la duchesse?

[They look at each other, shake their heads]

Chaucer: Bien. Eh bien, c’était allégorique.

Roland: Eh bien, nous ne vous en voudrons pas, c’est à chacun de décider par lui-même.

Je suis un fanboy de Chaucer, évidemment, mais putain c’est drôle.

Écoutez, je ne veux pas trop en dire, car si vous n’avez pas vu ce film, vous DEVEZ LE FAIRE TOUT DE SUITE OH MON DIEU POURQUOI LISEZ-VOUS TOUJOURS CECI ET NE LE REGARDE PAS… volonté dis-le:

Ce film a la meilleure poussée dans un flashback que j’ai jamais vu. Il présente un montage d’entraînement médiéval sur l’air de «Low Rider». Le jeu des acteurs est toujours fantastique, même de la part de personnages relativement «mineurs» comme Kate le forgeron dur à cuire (Laura Fraser) et Sir Thomas Colville (James Purefoy). Et tant de lignes sont si très citées.

De plus, vous savez, les joutes au ralenti avec des lances explosives sont géniales.

Notes médiévales de Mike

Authenticité: 6 lunettes de soleil Jocelyn sur 10
Tout simplement amusant: 20 jardins sur 10 de sa turbulence

Sérieusement, suivez vos pas et allez voir celui-ci. Changez vos étoiles.

Publié à l’origine en décembre 2017.

Michael Livingston est professeur de culture médiévale à la Citadelle et a beaucoup écrit sur l’histoire médiévale et sur le médiévalisme moderne. Sa trilogie fantastique historique se déroulant dans la Rome antique, Les éclats du ciel, Les portes de l’enfer, et Les royaumes de Dieu, est disponible auprès de Tor Books.